Пленительный контраст цыганского танца

Цыганские танцы входят в группу самых популярных танцев мира. Их не перепутать ни с какими другими, и не так уж много стилей может сравниться с ними по эмоциональности, страстности, безграничной энергетике и яркости нарядов.

Танцоры и зрители по всему миру с особым трепетом относятся к цыганским танцам. Здесь все на контрасте – от сочетания противоположных цветов в одеждах до настроения. Любовь, тоска, ненависть, ревность, счастье, безграничная радость, полет души и неповторимый национальный колорит. Это целый спектакль со своей особой атмосферой, где, не смотря на притягательную красочность и беззаботное веселье, скрывается глубокий смысл.

Плачь скрипки, задумчивые гитарные переборы - цыганская музыка несет в себе больше грусти, чем радости, а в песне раскрывается и личная драма исполнителя, и печаль многих поколений. Здесь недостаточно одного профессионального мастерства - артист должен быть вдохновлен, иметь особое внутренне состояние. Поэтому цыганские танцы подкупают, прежде всего, внутренней глубиной, подлинным драматизмом и искренностью эмоций.

Родиной цыган, напротив распространенному мнению, является не Египет, а Индия. Немецкий академик Август Фридрих Потт нашёл в Древней Индии прямых предков современных цыган, которые сейчас разбрелись по всему миру. В то время существовала каста, называемая "дом". В нее входили бродячие певцы и музыканты, которые кочевали по северной части Индии. Эти предки современных цыган занимали в кастовой системе самое низкое положение и имели статус неприкасаемых. Сегодня каста "дом" в Индии существуют до сих пор.

Почти в каждой стране мира можно встретить цыган. И этот темпераментный народ со своими древними традициями всегда отводил танцам далеко не последнюю роль. Цыгане, кочуя по миру, получали богатый культурный опыт, поэтому в их танцах смешалось творчество разных национальностей. Индийский классический танец оказал определенное влияние на цыганскую чечетку, испанский фламенко поделился с цыганскими танцами страстностью и напором. Многое взято из кельтской, арабской и балканской культур.

Цыганский танец обладает еще одной особенностью - он создавался как способ заработка. Поэтому ему присущи интерактивность, особенная красочность и зрелищность.

В России цыгане танцевали в таборе или в собственных домах на семейных праздниках, пока романтикой цыганской жизни не увлеклась русская аристократия. Именитые дворяне стали приглашать цыган, чтобы послушать их пение и посмотреть пляски, тем самым делая цыганское искусство более популярным. Цыгане стали выступать в крупных ресторанах, и без атмосферы беззаботного веселья, которую они создавали, уже не представлялся ни один праздник. Цыганские артисты показывали на сцене слегка облагороженное отражение своих таборных собратьев, а за их яркими нарядами зрители мысленно дорисовывали фон из шатров и кибиток. Именно с той поры широкое, бесшабашное русское гулянье стало напрямую ассоциироваться с цыганами.

Спрос на цыганское искусство быстро рос. Росла и конкуренция. Цыганским артистам приходилось постоянно повышать свое исполнительское мастерство, осваивать новые сценические приёмы, искать свежие формы. Так сформировалось профессиональное цыганское искусство, а танец претерпел определенные изменения.

Мужской цыганский танец во многом усложнился под влиянием чечетки, которая была очень популярна в дореволюционной России. Первым танцором, который соединил традиционные цыганские дробные проходки с приемами чечетки, был Николай Чубаров. Он хлопал себя по груди, голенищам и подошвам сапог, придавая танцу взрывной и динамичный характер. И эта новая манера оказалась привлекательна для зрителя.

В начале XX века стала меняться и женская пляска. Новатором в этой области стала Мария Артамонова - известная цыганская певица и танцовщица, которая брала уроки хореографии у профессиональной балерины. Под влиянием классического танца у Артамоновой появилась широта и пластика движений, яркая постановка рук и корпуса, свободные и уверенные жесты. Созданный ею романтичный стиль стал развиваться дальше благодаря таким исполнительницам, как, например, Ляля Чёрная.

Виды цыганских танцев

Цыганские танцы различаются, прежде всего, по стилю исполнения:

Салонный танец исполняется на небольшом пространстве, в непосредственной близости к зрителям. Его можно увидеть в кафе, ресторанах, на домашних праздниках. В таком танце важен контакт танцора с публикой, общение с ней.

Таборный танец (фольклорный) исполняют в семейном кругу. Он представляет собой способ общения членов табора друг с другом. В форме танца девушки могут устроить негласное соревнование за звание лучшей танцовщицы табора. В качестве музыкального сопровождения выступают песни.

Танец городских цыган (эстрадный, сценический) считается классическим цыганским танцем. Для него характерны более строгий костюм, четкие позиции, пластика рук и дроби. Он создан для профессионального исполнения хореографическими коллективами, его отличает слаженность, синхронность и высокое мастерство исполнителей. Танцоров и зрителей всегда разделяет большое пространство. Поэтому для данного стиля характерна зрелищность и красота рисунка танца, который хорошо просматривается с расстояния. Чаще всего музыкальное сопровождение танца - без вокала.

Уличный танец. Здесь главная роль отводится импровизации. Танцоры не могут заранее предугадать, в каких условиях им предстоит танцевать, сколько будет зрителей, какая будет площадка, погода. Исполнители ориентируются уже на месте, в каждом выступлении что-то изменяя в соответствии со сложившейся ситуацией. Уличные танцы предназначены для заработка и лучше всего отражают национальные особенности цыганского народа.

Основные отличия уличного танца:

- исполнение без обуви, босиком;

- чередование активного танца с отдыхом (это позволяет продлить время выступления, а, значит, увеличить заработок);

- адресность исполнения (танцоры выбирают себе одного зрителя и танцуют для него, периодически меняя объект своего внимания);

- костюм должен быть ярким, блестящим и звенящим (чем больше блеска и звона создает танцовщица, тем успешнее ее работа).

В зависимости от местности зарождения, выделяют восемь разновидностей цыганского танца:

Танец русских цыган. Творчество русских цыган само по себе достаточно сложное - исполнение песен требует незаурядных голосовых данных, а танец сложен технически и требует основательной физической подготовки. Во многих движениях прослеживаются русские корни.

Особенностью этого танца является композиция (которая в таборной манере может отсутствовать): постепенное нарастание темпа - от медленного до очень быстрого, энергичного. Особое внимание уделяется игре ног. Главная сложность - сочетание дробных выстукиваний с выразительной, грациозной пластикой рук.

Для сценической версии женского танца характерны также игра пальцами, заимствованная из фламенко и восточных танцев, широкие, фигурные взмахи юбкой, игра с бубном или шалью, партер.

Для мужчин характерны быстрые, ритмичные хлопки руками по телу и выкрики.

Дроби исполняются как мужчинами, так и женщинами, хотя долгое время считалось, что они не могут использоваться танцовщицами, так как напрямую ассоциируются с мужской силой и удалью.

Венгерка - танец, происходящий от венгерских цыган. В нем используется большое количество чечеток и дробей. Музыкальное сопровождение - гитарное соло. Главный элемент танца – движения ног, а именно особая разновидность чечетки.

Танец живота. Цыганский танец живота сочетает в себе разнообразные тряски. Движения бедер у цыган менее пассивны, чем в классическом восточном танце живота. Также для этих танцев характерна дрожь плечами. Возможны варианты танца с шарфом или шалью как с покрывалом.

Танец живота для заработка традиционно исполняют цыгане-рома (на Балканах и в Турции) и цыгане-дом. Считается, что их танцы проще и несколько резче обычных восточных танцев и основаны на не слишком сложном и разнообразном потряхивании бедрами. У балканских цыган потряхивание бедрами сопровождается выразительной игрой рук, щелканьем пальцев, верчениями и типичными балканскими движениями ног. Турецкие цыгане танцуют несколько видов танцев, таких как Роман хавасы, Сулу куле Цифтетелли и другие. Их танцы по характеру кокетливы и задорны, часто включают в себя небольшие акробатические трюки и маленькие пантомимы на бытовые или романтические темы.

У цыганского танца живота в мусульманских странах есть своя мужская партия, более агрессивная.

Балканский парный танец цыган исполняется мужчинами и женщинами. Важную роль в нем играет перемещение по сцене и рисунок танца. При этом партнеры не касаются друг друга и находятся на значительном расстоянии. Во время танца они несколько раз меняются местами, словно идя по кругу лицом друг к другу. У румынских цыган женщина может во время танца провернуться на месте кругом. Из движений используются игра ног, чечетка, щелканье пальцами при определенных положениях рук, у мужчин - "хлопушки", у женщин - небольшое потряхивание бедрами.

Фламенко является исконно цыганским танцем, зародившимся в Испании.

Польский танец цыган исполняется, как правило, сольно. У мужчин в танце больше всего задействованы ноги, в то время как для женщин характерна тряска плечами и плавные движения бедрами.

Танец цыган-мадьяр отличается экспрессивной, богатой движениями мужской партией и незначительной, маловыразительной женской. Мужской танец состоит из игры ног, хлопков по ногам, прищелкивания пальцами.

Ора - танец цыган балканских групп. Он представляет собой классический цыганский хоровод, который танцуют исключительно либо женщины, либо только мужчины в рамках одной композиции.

Техника танца

Цыганский танец - это сложная хореография, пластика, актерское мастерство, напевы и быстрые ритмы. При этом акцент делается на харизматичность танцора, на его манеру исполнения, а не на сложность.

Движения в танцах четкие, страстные, гордые и в то же время грациозные. Цыганскому танцу присущи пластика рук и плечей, тряски бедрами, дроби, игра с подолом юбки, работа с бубном и шалью и контакт со зрителем. Настоящие цыганские танцы не имеют готового сценария, в них всегда есть место импровизации.

Руки. Движения рук гибки и пластичны, в каждом из них одновременно участвуют плечевой сустав, кисть и все пальцы.

Базовые позиции рук, которые в дальнейшем дают бесконечное число вариаций:

1. Круговые вращения, которые в целом можно разделить на перевороты "на себя" и "от себя".

2. Плавные тянущиеся движения кистями.

3. Эффект веера пальцами рук.

Движение кистей и пальцев выразительные, не допускается их "склеивание" - между пальцами должно быть ощущение воздуха. При этом голова реагирует на движения рук - если руки поднимаются вверх, то подбородок тоже приподнимается, если рука уходит в сторону, то взгляд следует за рукой.

Дроби. Дробь привлекает внимание зрителя и говорит о высоком мастерстве исполнителя. Особая сложность дробей состоит в том, что руки при этом тоже танцуют, и необходимо сочетать их плавные движения с более быстрыми по ритму дробными выстукиваниями, что требует большого опыта.

Повороты. В цыганском танце используются самые различные вращения, замедленные и стремительные, на месте и в пространстве. Для придания необходимой экспрессии и выразительности при поворотах используются разнообразные движения рук и юбки.

Костюм

Цыганские костюмы разнообразны и передают богатый внутренний мир танцора, ведь цыгане всегда сами шили себе наряды. Всем им свойственна яркость, пестрота и насыщенность цветов. Разноцветные ткани и золотые отделки лишь усиливают эффект самого танца.

В России костюмы цыган изначально были ближе к наряду купеческого сословия, в Дунайских княжествах - румынского крестьянина, за Пиренеями – испанского простонародья. Но основой любого цыганского наряда всегда оставался таборный стиль, главным в котором был не покрой костюма, а манера носить вещи. В цыганской одежде всегда присутствовал налет небрежности, легкое, непринужденное отношение к миру. В их широких удобных одеждах чувствуется томность Востока, не сковывающая движений и ни к чему не обязывающая. Да и сам цыганский фольклор – это смесь показной нищеты и показной роскоши. Дешевые ткани и дорогие украшения – только цыган умеет одновременно быть беден и богат.

Со временем цыганские костюмы претерпели не так уж много изменений.

Мужские костюмы состоят из шаровар, рубахи с широкими рукавами и жилетки.

Женский цыганский костюм – это платье или юбка с блузкой и непременно подъюбник. Цыганские юбки очень широкие - двойное "солнце", с множеством воланов и украшений (тесьма, расшивка из монист и проч.). У профессиональных танцовщиц юбка может достигать в объеме 2,5 "солнца", а ее оборка составлять 25 метров. Для некоторых танцев (например, цыганская венгерка) объем юбки не столь важен, и она может быть гораздо уже. Ее длина варьируется: она может доходить до самого пола или едва доставать до середины голени.

Для удобства исполнительницы юбка должна быть на узком поясе с завязками или молнией. Воланы пришиваются один на другой или вместе к основанию юбки и по цвету контрастируют друг с другом и с основным полотном юбки. Это создает притягательный эффект игры цвета, когда исполнительница работает юбкой в танце.

Нижняя юбка (подьюбник) достаточно узкая, а её длина меньше длины основной юбки. Цвет подъюбника может как сочетаться с цветом костюма, так и находиться с ним в контрасте. Сегодня некоторые мастера по пошиву цыганских костюмов предпочитают вставлять в край нижней юбки леску, что придает костюму дополнительную пышность и воздушность.

Варианты цыганских блузок бесконечны. Они могут быть с длинными и короткими, с узкими и очень широкими рукавами. Также рукава могут быть отдельно на резинке в тон юбке, украшаться воланами и оборками.

Традиционный (таборный) образ цыганки дополняется головным платком или косынкой, повязанной узлом на цыганский манер.

Еще одним дополнением к цыганскому костюму может быть не слишком широкий корсетный пояс.

Непременный элемент цыганского наряда, завершающий образ – большая цветастая шаль с бахромой. Она является важным танцевальным аксессуаром, который можно повязать на талию и бедра, накинуть на плечи.

И, конечно же, какая цыганка без звенящих сережек и множества браслетов?

Традиционно в цыганском танце живот всегда был закрыт, однако сейчас многие исполнительницы выступают в блузках, которые завязываются спереди и оставляют открытым живот. У мужчин появились пиджаки и галстуки, а у женщин - облегающие платья с глубокими декольте и высокие "шпильки". Такие вариации цыганских нарядов не каждому зрителю приходятся по вкусу, большинство из них предпочитает видеть на сцене привычную романтику кочевых цыган.

Цыганский танец – это воплощение идеи единства в многообразии: таборный танец, салонная венгерка, сценический танец… Эти направления имеют не так много общего друг с другом, но все они могут по праву называться цыганскими танцами. А их удивительный накал, стремительность и бьющая через край сила завоевывает поклонников в различных частях земли.

Текст: Юлия Гришина

Фото: DVL Studio (http://dvervletospb.ru/ )

#НАРОДНАЯ #цыганскийтанец